Poesía rusa │ Dos poemas de Marina Tsvietáeva

Reconocida como una voz esencial de la poesía moderna, Marina Tsvietáeva es una de las autoras más notables de la literatura rusa del siglo XX.

Mi jornada

Mi jornada es un absurdo sinsentido:
espero del pobre una limosna,
y doy al rico generosamente.

Ensarto un rayo en la aguja,
confío mi llave a un bandolero
y pinto de blanco mis mejillas.

El pobre no me da su pan.
El rico no acepta mi dinero.
En la aguja no entra el rayo.

Entra sin llave el bandolero,
y la tonta llora a cántaros
sobre su jornada de sinsentidos.

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Quizás la mejor victoria sea…

Quizás la mejor victoria sea
sobre el tiempo y la atracción,
pasar sin dejar huellas,
pasar sin dejas sombra
en las paredes…

¿Quizás renunciando
vencer? ¿Quién del espejo se borra?
Así como Lermontov en el Cáucaso,
meterse sin inquietud en las rocas.

Quizás la mejor diversión sea
sacar con los dedos de Sebastián Bach
música del órgano?
Despedazarse sin dejar
cenizas para la urna…

¿Quizás mediante engaños
vencer? ¿De toda latitud salirse?
Así en el tiempo, como en un océano,
hundirse sin inquietar las aguas…

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Reconocida como una voz esencial de la poesía moderna, Marina Tsvietáeva es una de las autoras más notables de la llamada “Edad de Plata de la literatura rusa”. Como Borís Pasternak, Anna Ajmátova y muchos otros escritores de su tiempo, sufrió la persecución y la exclusión social impuestas por el régimen soviético. Marina se suicidó en 1941, luego de que la policía política recluyera a una de sus hijas en el gulag y fusilara su marido, acusado como “enemigo del pueblo”. Su obra, casi inédita en la Unión Soviética, se conoció sobre todo gracias a publicaciones clandestinas (zamisdat) y solo a partir de los años sesenta comenzó a publicarse oficialmente.

Se ilustran estos poemas de Marina Tsvietáeva con dos pinturas de la artista rusa Marianne von Werefkin (1860-1938). Nacida en Rusia, Marianne recibió clases privadas de pintura antes de darse a conocer en la última década del siglo XIX con obras de corte realista que le valieron el sobrenombre de “la Rembrandt rusa”. Su estilo, sin embargo, se acercó cada vez más a las corrientes modernas, llegando a ser reconocida como una de las principales exponentes del expresionismo.